Sergey Eisenstein: otobiyografi, kişisel yaşam, filmografi. Fotoğraf Eisenstein Sergei Mihayloviç

2024 Yazar: Henry Conors | [email protected]. Son düzenleme: 2024-02-12 14:08

Sergei Eisenstein'ın adı dünya çapında sinema sanatının kurucularından biri ve Rus avangardının büyük bir ustasının adı olarak biliniyor. Ölümsüz başyapıtları hala film enstitüleri tarafından kurgu ve yönetmenlik için öğretim yardımcıları olarak kullanılmaktadır.

Yönetmenin mirası

2025, dünya sinematografisinin başyapıtı Battleship Potemkin filminin 100. yıldönümünü kutlayacak. Sergei Mihayloviç bu kaseti çektiğinde sadece 27 yaşındaydı. Çok az insan Sergei Eisenstein'ın hangi yılda doğduğunu biliyor, ancak sadece elli yıl yaşadı (1898'den 1948'e kadar). Unutulmamalıdır ki bu sefer ülkemiz tarihinin en zor ve trajik dönemlerine denk geldi.

Filmografisinde yaklaşık yirmi beş film ve bunların da yarısı Meksika ile ilgili olan Sergei Eisenstein, ardında sadece film biçiminde değil, benzersiz bir miras bıraktı. Bunlar aynı zamanda ders kitapları vesinematografi öğrencileri için kılavuzlar. Yönetmenin tüm eserleri on bir ciltten oluşuyor. Onlardan, Sergei Eisenstein'ın yaşadığı ve çalıştığı zamanın ne olduğu hakkında en ilginç bilgileri çıkarabilirsiniz. Otobiyografi mektuplar, çalışma notları, denemeler ve makalelerle destekleniyor.

Dünya yönetmenleri Eisenstein hakkında

Ünlü yönetmen Mikhail Romm anılarında mesleğini Eisenstein'ın "Battleship Potemkin" filminden öğrendiğini yazıyor. Yönetmenlik dersleri öğrencisiydi ve Mosfilm'in kurgu atölyesinde çalışma fırsatı buldu. Mikhail Ilyich ünlü "Potemkin Savaş Gemisi"ni kırk kez izledi, mizansenleri, film müziğini, karakterlerin diyaloglarını dikkatlice analiz etti ve inceledi ve çerçeve düzenleme sistemini söktü.

Alfred Hitchcock kendini büyük yönetmenimizin bir öğrencisi ve takipçisi olarak görüyordu. Çalışmalarında Sergei Mihayloviç'in icat ettiği yöntemleri kullandığı gerçeğini gizlemedi. Eisenstein'ın tekniklerinin kullanımının bir sonucu olan dramatik duraklamalar, gerilim artışı, bir endişe atmosferi yaratması olan ünlü "şüphesi", örneğin: doğal ayrıntılar ve bireysel ayrıntılara odaklanma, çeşitli açılar, aniden azalan veya ritmik çerçeve düzenleme, ses efektleri, karartma vb. ile nesneyi artırma, zamanı yavaşlatma ve hızlandırma..

Aile ve ebeveynler

Bir yetişkin olarak kişisel hayatı bir gizem olan Sergei EisensteinYedi mühürle, birçok ünlü meslektaşı ve öğretmeni gibi, kendi ailesini yaratmadı. Karısı ya da çocukları yoktu. Kendisine bu konuda doğru eğitimi vermeyen ailesini bunun için suçladı. Aşağıda fotoğrafı gösterilen Sergei Eisenstein, iki ya da üç yaşındayken annesi ve babasının yanında çekilmiş.

1909'da yaşanan ciddi bir skandaldan sonra, ebeveynlerin aile hayatı sürekli bir dizi skandal ve şiddetli hesaplaşmalara dönüştü. Küçük Seryozha, gözlerini düzenli olarak birbirine açan anne ve babasını dinlemek zorunda kaldı. Annem Sergei'ye babasının bir hırsız ve bir alçak olduğunu söyledi ve babası da annesinin yozlaşmış bir kadın olduğunu bildirdi. Sonunda, 1912'de Sergei 11 yaşındayken ailesi boşandı ve ayrıldı. Kutsal Sinod'un kararıyla çocuk babasıyla kaldı.

Ebeveynlerin evliliği eşitsiz sayılabilir. Anne Yulia Ivanovna Konetskaya zengin bir aileden geliyordu. Yoksul şehirli sınıfın bir temsilcisi olan babası, Tikhvin'den St. Petersburg'a geldi. Orada sözleşmeli işlere girdi, az miktarda sermaye biriktirdi ve zengin bir tüccarın kızıyla evlendi. Kısa süre sonra kendi işini açtı - Neva Barge Shipping Company.

Geleceğin yönetmeni Mikhail Osipovich Eisenstein'ın babası İsveç-Yahudi köklerine sahipti. Yulia Ivanovna Konetskaya'nın kocası olduktan sonra, onu tek oğulları Sergei'nin doğduğu Riga'ya taşıdı.

Riga'nın orta kısmının görünümü büyük ölçüde Mikhail Eisenstein'ın faaliyetleriyle bağlantılıdır. işgalkentin baş mimarı olarak Art Nouveau tarzında elliden fazla güzel bina inşa etti. Hala Letonya'nın başkentini süslüyorlar. Mihail Osipovich, büyük çalışkanlığı ve iyi iş nitelikleri ile ayırt edildi. Başarılı bir kariyer yaptı, gerçek bir eyalet meclis üyesi rütbesine yükseldi. Bu da çocuklarına kalıtsal asalet hakkı verdi.

Sergei Mihayloviç'in yetenekleri

Çocukluğundan itibaren babası Mikhail Osipovich Eisenstein oğluna okumayı öğretti. Ona mükemmel bir eğitim verdi. Sergei Eisenstein İngilizce, Almanca ve Fransızca'da neredeyse mükemmeldi. Çocuk erken binmeyi, piyano çalmayı, fotoğraf çekmeyi öğrendi. Bu moda hobi, çeşitli bilimleri büyük bir ilgiyle kavrayan ve yeni keşiflere çekilen akıllı çocuğu atlamadı. Çizimde de iyiydi.

Yetişkinliğinde yaptığı çok sayıda çizgi roman ve çizgi film, bazen çok anlamsız içerik, son derece ilginç sergiler düzenlemek için bir bahane olarak hizmet etti. İlki 1957'de Moskova'da gerçekleşti. Gelecekte, mizahi eskizleri, karikatürleri, performanslar için kostüm ve sahne çizimleri, filmler için mizansenler, İncil ve edebi konularda çizimler ve ayrıca Avrupa ve Amerika'daki seyahatleri sırasında yaptığı resimler, tüm Avrupa'yı dolaştı. kıta ve hem Amerika. Sonuçta, Sergei Eisenstein sadece iki film için 600'den fazla çizim yaptı - "Alexander Nevsky" ve "Korkunç İvan".

Sergey Eisenstein'ın babası oğlunu görmeyi hayal ettimimar. Bu nedenle, 1915'te Sergei, Petrograd İnşaat Mühendisleri Enstitüsü'ne girdi. Bu zamana kadar ebeveynleri çoktan ayrılmıştı ve babası yeni karısıyla Berlin'de yaşıyordu.

Öğretmenler

Eisenstein Sergei Mihayloviç, manevi babasını büyük tiyatro yönetmeni Vsevolod Emilievich Meyerhold olarak görüyordu. Ona hayrandı ve onu putlaştırdı. Deha ve kötülüğün bir kişide bir arada bulunmadığına inanılıyor, ancak Meyerhold bu ifadeyi hayatıyla defalarca reddetti. Biyografi - incelememizin konusu olan Sergei Mihayloviç Eisenstein, tiyatro yönetmenliğindeki öğretmeni hakkında şöyle yazıyor: Vsevolod Emilievich, öğrencilerine herhangi bir yararlı bilgi vermeden öğretme konusunda eşsiz bir yeteneğe sahipti. Eisenstein, oyunun provasına gelir gelmez yönetmenin Meyerhold'la ilgili tüm sırlarını gördüğünü ve anladığını hatırlıyor.

Öğrencilerin hiçbirinde yetenek belirtilerini zar zor fark eden Meyerhold, şu veya bu bahaneyle potansiyel bir rakipten hemen kurtuldu. Vsevolod Emilievich genellikle kadınlar aracılığıyla hareket etti. Eisenstein ile yaptı.

Meyerhold bilgisini öğrencileriyle paylaşmak istemiyorsa, o zaman yönetmen Sergei Eisenstein tam tersine tüm hayatını ve yeteneğini sinematografinin evrensel yasalarının yaratılmasına adadı. sinema sanatı üzerine yazıları. Onun "Mizansen Sanatı", "Mise-en-Cène", "Baskı", "Yöntem" ve "Dikkatli Doğa" dünya çapındaki film yapımcıları için el kitapları haline geldi.

Binafilm teorisi

Babasının istediği gibi mimar olamayan Eisenstein Sergei Mihayloviç, yine de evin ilginç bir şematik çizimini geride bıraktı ve bunu “Sinema Teori Binası” olarak tanımladı. Bu plan evrensel olarak kabul edilebilir. Sadece film çekmek için uygun olmakla kalmaz, aynı zamanda genel olarak sinemanın gelişimi için planlar geliştirmek için de idealdir.

Bütün yapının dayandığı temel, diyalektik yöntemidir, yani konuşma, etkileşim, çatışma ve koordineli işbirliği. Bir sonraki levha, bir kişinin ifadesi olan yönteme kaldırılır. Bu tanım, bir kişinin toplumda duygularını ifade etme yollarını ifade eder.

Yukarıda, "insanın dışavurumculuğu" levhasında dört sütun vardır - pathos, mizansen, mizansen ve komik. Bu sütunlar, daha doğrusu, faktörler, birlikte, montaj yoluyla, bir kişinin şehvetli düşünmesini etkileyen gerekli görüntüyü oluşturur. Bütün bunlar birlikte sanat felsefesidir, bizim durumumuzda sinema. Film üzerinde daha fazla çalışma, sosyoloji ve teknolojinin derinlemesine incelenmesini içerir. Sinemanın karşı karşıya olduğu görevler sürekli genişlediğinden, teknoloji geliştirildiğinden, izleyici kapsamı arttığından ve kalite standartları yükseldiğinden bu kesinlikle gereklidir. Tasarım, üzerinde "Sinema Metodu" yazan bir bayrakla taçlandırılmıştır.

Sanatın itici gücü olarak çatışma

Sanatın dayandığı temel olan "çatışma" kelimesi, sinema teorisinin inşa şemasında yoktur. Ancak Sergei Eisenstein, çatışmanınhem yapıcı hem de yıkıcı tüm süreçlerin itici gücü. Mahkumiyeti, tamamen akılsız bir çocuk olan kendisi, ebeveynleri arasında meydana gelen görkemli sahnelere ve skandallara katıldığında, kendi çocukluk deneyimine dayanmaktadır. Açılan mizansene bağlı olarak, diğer karakterlerin yokluğunda, ya diğerinin ahlaksızlığına tanık olarak ya da hangisinin doğru ve kimin haklı olduğunu belirleyen bir hakem olarak baba ve anne tarafından dahil edildi. suçlamak, ya da mutsuz hayatlarının suçlusu olarak, hatta eşlerin kırgın sessizlik anlarında küçük görevlerin icracısı olarak. Birinden diğerine uçan bir top gibiydi. Sürekli çatışma içinde olan böyle bir yaşam, Sergei Mihayloviç'in dünya görüşüne yatırılamazdı. Çatışma, onun için doğal bir üreme alanı haline geldi.

Geçmişini inceleyen Sergei Eisenstein, çocuksu vicdanında sıradan çocuklara özgü tek bir yıkıcı eylem olmadığını yazıyor. Oyuncakları kırmadı, içindekileri görmek için saatleri ayırmadı, kedileri ve köpekleri rahatsız etmedi, yalan söylemedi ve kaprisli değildi. Tek kelimeyle mükemmel bir çocuktu. Yönetmenin otobiyografisi bunun kanıtı olan Sergei Eisenstein, filmlerinde çocuklukta gerçekleşmeyen tüm şakaları somutlaştırdı. Olgunluk yıllarında kendini gösteren, tüm normal çocuklarda olduğu gibi doğal olarak gelişme ve hayatı keşfetme fırsatının olmamasıydı. Dolayısıyla kanlı infaz, cinayet vb. sahneleri var. Bütün bu saldırgan yöntemlerizleyiciler üzerindeki etki, onların ruhları üzerindeki etki, Eisenstein atraksiyonlar olarak adlandırdı.

Mistik tesadüf mü yoksa kader kararı mı?

Biyografisi kesinlikle rasyonel bir insan olduğunu gösteren Sergei Eisenstein, büyük önem verdiği mistik olaylarla ilgili gerçekleri içeriyor.

İnşaat Mühendisleri Enstitüsü'nde ikinci sınıf öğrencisiyken, devrimci hareketin girdabına kapıldı. Şubat 1918'de Eisenstein Kızıl Ordu için gönüllü oldu ve cepheye gitti. İki yıl boyunca askeri inşaatla uğraştı, oyuncu ve yönetmen olarak amatör performanslara katıldı ve propaganda sloganlarıyla tren vagonları boyadı.

1920'de, öğrencilerin üniversitelere dönmelerine ve eğitim sürecine devam etmelerine izin veren bir hükümet kararnamesi yayınlandı. Bu zamana kadar, Sergei Mihayloviç, tiyatro yaşamının tadına vardı ve ebeveynlerinin talep ettiği gibi yeniden mimarlık ve inşaat yapmaya hevesli değildi. İleride Japonca tercüman olmak amacıyla eğitimine Genelkurmay Akademisi'nde devam etmesi teklif edildi. Teklif o kadar cezbediciydi ki Eisenstein tereddüt etti. Bu zamana kadar, başkent Petrograd'dan hayatın hızla geliştiği ve özellikle tiyatronun geliştiği Moskova'ya taşınmıştı. Kader gecesinde, nihayet mimariden kopmaya karar verdiğinde, yeni hayatının başlangıcıyla aynı zamanda, ani bir kalp krizi babası Mikhail Osipovich Eisenstein'ın hayatını durdurdu.

O andan itibaren başarılı vedünyaca ünlü film yapımcısı Sergei Eisenstein'ın meteorik kariyeri.

Teşekkürler Peter Greenaway

2015'te Peter Greenaway'in "Eisenstein in Guanajuato" filmi gösterime girdi. Bu resim, Rus dağıtımcıların belirsiz bir tavrına neden oldu, ancak Greenaway, harika bir yönetmen hakkında tek bir filmin yapılmamış olmasının büyük bir eksiklik olduğunu iddia ediyor. İnsanlar, büyük Sergei Eisenstein'ın nasıl bir insan olduğunu bulmalı. Yönetmenin biyografisi, kişisel hayatı ve sinemadaki çalışmaları, çalışma ve araştırma gerektirir. Dehanın itibarını sarsma amacını kesinlikle takip etmiyor. Aksine, totaliter bir rejim tarafından zincire vurulmamış ülkeleri gezdikten sonra yetenekli bir kişinin dünya görüşünün nasıl değiştiğini göstermek istiyor. Ne de olsa, Avrupa, ABD ve Latin Amerika sakinlerinin yaşamı ve gelenekleri üzerine üç yıllık bir çalışmanın ardından Sergei Mihayloviç'in Sovyet sinemasının amaç ve hedeflerine ilişkin görüşünü kökten değiştirdiği hiç kimse için bir sır değil. Greenway, seçkin yurttaşımız Eisenstein'ın El Sıkışma'sı hakkında ikinci bir film eklemeyi planlıyor. Greenaway bu kez büyük yönetmenin SSCB dışındaki gezisinden önceki hayatını göstermek istiyor.

Dünya görüşünü yeniden yapılandırma

Eisenstein, Avrupa'da bir yerlerdeki büyük turnesinin en başında Fraser'ın on ciltlik "Altın Dal"ını satın aldı. Bu kitaptan eski çağlardan günümüze dünya dinleri hakkında bilgi topladı. Mısır gevreği gibi ölen ve dirilen bir tanrı fikri, onda maddi dünyadaki her şeyin döngüsel doğası fikrini uyandırdı.

Meksika'da on gün yeni birgenel olarak sosyal ilişkilere ve özel olarak sinematografiye bir bakış. Göreceli olarak küçük bir alanda, neredeyse tüm tarihsel sosyal yapıların barış içinde bir arada var olabileceğini gördü - ilkel komünal, feodal, kapitalist ve hatta sosyalist.

Eisenstein'ın şimdiye kadar Meksika'da 70 yılı aşkın bir süredir bir numaralı yönetmen olarak kabul edildiğini belirtmek isterim. Bu şaşırtıcı değil çünkü orada sahneleri 80.000 metrelik filmle çekti. Bunlar yerel sakinlerin gelenekleri, yaşam tarzları, ulusal gelenekler, manzaranın güzelliği, doğal afetler ve Latin Amerikalıların hayatından birçok ilginç ayrıntı ve bilgi.

Telif hakkı sorunları nedeniyle, bu materyalin tamamını göremiyoruz, bu üzücü. ABD'de, Eisenstein'ın malzemelerine dayanan Paramount şirketi, muazzam başarı elde eden birkaç filmin kurgusunu yaptı. Filmli hüzünlü destanla ilgili ayrıntılar, 1974 tarihli Sovyet Ekranı dergisinde R. Yurenev tarafından bulunabilir.

Eve döndükten sonra, Sergei Mihayloviç, senarist (ve yakın geçmişte güvenlik görevlisi) Alexander Rzheshevsky ile birlikte bir sonraki film üzerinde çalışmaya başladı. Bu sefer kolektifleştirme hakkında - "Bezhin çayırı". Eisenstein'ın icat ettiği versiyona göre, kendi babasının elinde ölen Pavlik Morozov'un hikayesini temel aldılar. İlk versiyonda, köylüler içinde bir kulüp düzenlemek için kiliseyi yok eder. İkincisinde köylüler kiliseyi yangından kurtarmaya çalışıyorlar. Film ideolojik nedenlerle yasaklandı ve film silinip gitti. Sadece birkaç resim kaldıfilmden kareler ile. İzleyici üzerindeki psikolojik etkinin gücüyle şaşırtıyorlar.

Yönetmenin kaderi dengede asılı kaldı. Mucizevi bir şekilde tutuklanmaktan kurtuldu, VGIK'teki öğretmenlikten uzaklaştırıldı, ancak bir şekilde kendini haklı çıkardı ve şimdi vatansever film Alexander Nevsky'de daha fazla çalışma fırsatı buldu.

"Yaşadım, düşündüm, düşkündüm" - bu genç Sergei Mihayloviç'in mezar taşında görmek istediği yazıt.

Ömrünün sonunda, 1946'da geçirdiği kalp krizinden sonra, Eisenstein kaderini analiz ettikten sonra, görünüşe göre her zaman tek bir şey arıyormuş gibi göründüğünü yazdı - çatışanları birleştirmenin ve uzlaştırmanın bir yolu partiler. Dünyadaki tüm süreçleri yönlendiren bu karşıtlar. Meksika'ya yaptığı bir gezi ona birleşmenin imkansız olduğunu gösterdi, ancak - Sergei Mihayloviç bunu açıkça gördü - onlara barış içinde bir arada yaşamayı öğretmek oldukça mümkün.