Ünlü Rus ve Sovyet mimar Ginzburg, 1892'de Minsk'te doğdu. Babası bir mimardı. Belki de bu, erken çocukluktan gelen çocuğun resim yapmayı, çizmeyi ve harika hikayeler oluşturmayı sevdiği gerçeğini etkiledi. Geleceğin mimarı Ginzburg, okumak için gönderildiği ticaret okulunda okul dergisini resimledi ve amatör performanslar için isteyerek sahne boyadı. Üniversiteden başarıyla mezun olduktan sonra eğitimine Avrupa'da devam etti.
Paris, Milano, Moskova
Paris'te Güzel Sanatlar Akademisi'nde mimar Ginzburg mesleğinin temellerini öğrenmeye başladı ve bir süre sonra o zamanlar tanınmış ve müreffeh bir mimarlık okulunda okumak için Toulouse'a taşındı. Ama orada uzun süre kalamadı. Daha da yüksek bir eğitim almaya tamamen hazır hisseden genç mimar Ginzburg, Milano'ya gitti ve burada Sanat Akademisi profesörü Gaetano Moretti'nin sınıfında okudu. Bu usta tanınırçok sayıda İtalyan cazibe merkezi. Örneğin, Milano'daki St. Rakka Kilisesi'nin cephesini tasarladı, Venedik St. Mark Katedrali'nin çökmüş çan kulesini restore etti. Harika Sovyet mimar Moisei Ginzburg, bu olağanüstü ustanın rehberliğinde mesleğin temellerini öğrendi.
Moretti, klasiklerin sadık bir destekçisiydi, ancak öğrencisinin Avrupa modernitesine kapılmasına engel olmadı. Ayrıca, çalışmalarının sonunda, mimar Moses Ginzburg, mimarlıkta Amerikalı yenilikçi Frank Wright'ın çalışmalarından çok etkilendi. Ginzburg, 1914'te bir Milano diploması ile Moskova'ya döndü. Bilgi birikiminin o kadar küçük olmadığını hissetti, ancak daha fazlasını öğrenmesi gerekiyordu. Moses Ginzburg tüm hayatı boyunca bilgisini tazeledi ve hacimlerinden asla tatmin olmadı. Birinci Dünya Savaşı nedeniyle Moskova'da boş altılan Riga Politeknik Enstitüsü'ndeki teknik boşluğu doldurdu.
Yeni ve eski
1917'de Moses Ginzburg, Evpatoria'da bir bina için bir proje geliştirdi. Bunun için Kırım'da dört yıl yaşamak zorunda kaldı. Mevcut sistemin ve İç Savaş'ın tüm çöküşünden sağ kurtulduğu yer orasıydı. Durum sakinleştiğinde, mimari anıtların korunmasıyla uğraşan bölüme başkanlık etti, Kırım Tatar mimarisinin geleneklerini coşkuyla inceledi. Bu konuda yazılmış "Kırım'da Tatar sanatı" adlı bilimsel çalışma hala geçerlidir.
Moses Ginzburg, yazmak da dahil olmak üzere işinde her zaman başarılı olmuştur. Bu adam çalışmayı severdi ve nasıl yapılacağını biliyordu. Öüretkenliği efsaneydi. Çok sayıda makalesi ve kitabı, mükemmel bir şekilde düşünülmüş bir yapı, kusursuz ve çok güzel bir üslupla ayırt edilir. Bireysel mimarlar için değil, genel halk için yazdı - herhangi bir yenilik ve karmaşıklığın kriterlerini erişilebilir bir şekilde sundu. Kıdemli profesyoneller de onun kitaplarından çok şey öğrenme fırsatı buldu.
Örneğin, 1923'te son derece sansasyonel kitabı "Mimarlıkta Ritim" yayınlandı ve 1924'te "Tarz ve Çağ" mesleği hakkında başka bir monografi yayınlandı. O zaman bile, yazar ilk kitaplarının satırlarında binaların tasarımı ve inşasında yeni yaklaşımları savundu. Genç bir ülkede yapılandırmacılık aktif olarak gelişmeye başladı. Moses Ginzburg, 1921'den beri Moskova Yüksek Teknik Okulu ve VKhUTEMAS'ta öğretmen olarak bu yöntemi yaygınlaştırdı.
Yapılandırmacılığı destekleyenlerin sayısı arttı. Zaten o zamana kadar, mimaride eski ve yeni oranı hakkında görüşler çoktan oluşmuştu. Teknolojik ilerlemenin zaferi ve tamamen farklı bir yaşam biçimi, çevreyi neredeyse tanınmayacak şekilde değiştirerek çevreyi etkileyemezdi. Konstrüktivizmi savunan Moses Ginzburg, ulusal tarzın eski mimari biçimlerini dekoratif olarak adlandırdı. Dirilmelerinin anlamsız olduğunu savundu.
Yenilikçi Ekip
Yirmili yılların başında, Moses Yakovlevich Ginzburg, "Architecture" dergisinin yazı işleri ofisinde çalıştı ve burada yenilikçi görüşlere sahip benzer düşünen mimarlardan oluşan bir ekip toplamayı başardı. O günlerde hüküm süren eklektizme karşı mücadelede isteyerek yürüdüler. 1925 yılı, OCA'nın yaratılmasıyla işaretlenmiştir.(Çağdaş Mimarlar Derneği), Alexander Vesnin ve Moses Ginzburg'un ideolojide lider olduğu yerler.
Mimarların tasarımları şaşırtıcıydı ve bazı eski okul öğrencileri bile şaşırdı. Modern Mimarlık dergisinde (1926'da başladı), neredeyse tüm yayınlar, yapılandırmacılığın özelliği olan düşünmenin işlevselliğini övdü ve eklektizmi çürüttü.
Yapılandırmacılığın oluşumu için kelimenin tam anlamıyla savaşmak zorunda kaldı. Mimar Ginzburg, Moskova hakkında, görünüşünde çok fazla aşırılık olduğunu ve her detayın estetik gereksinimleri değil, pratik olanları karşılaması gerektiğini söyledi. Konstrüktivizm tarzındaki binalar birkaç ciltten toplandı, burada matematiksel yaklaşım hakimdi.
İşlevsellik gözlenirse ve her şey doğru bir şekilde dikkate alınırsa, avangard temsilcilerinin inandığı gibi dış form kesinlikle güzel olacaktır. Bu, 1923'te yarışma için öne sürülen proje - mimar M. Ginzburg (A. Grinberg ile işbirliği içinde) tarafından oluşturulan Çalışma Sarayı ile doğrulandı. Ne yazık ki, proje uygulanmadı, ancak uzmanlar hala onunla yakından ilgileniyor: büyük salonun yuvarlak hacmi, küçük salonun yarım daire şeklindeki hacmi, dikdörtgen binalar, kuleler, revaklar - tüm bunlara anıtsal, ağır formlarda karar verildi. Bu çalışma hakkında daha fazla ayrıntı aşağıda tartışılacaktır.
Narkomfin Evi
Binanın içinde, her işlev belirli bir yer kaplar - bu, biyografisi makalemizde sunulan Moses Ginzburg'un tarzı arasındaki temel farktır. Aynı zamanda alınan geleneklerin izini sürer.ebeveynlerden miras ve İtalya'da olmanın izlenimlerine dayanan yeni yönler. Fikirleri mantıklı bir şekilde devam etti: ilk girişimler, yeni bir oluşumun (Sovyet vatandaşı) bir insanın tüm yaşamını inşa edilmiş bir bina çerçevesinde sosyalleştirmeye yönelik ortaya çıktı. Böylece, 1930'da Narkomfin'in evi Novinsky Bulvarı'nda ortaya çıktı (bu, SSCB Finans Halk Komiserliği). Ginzburg, yeni bina tasarımı biçimleri arıyordu. 1926'da Malaya Bronnaya'da tasarımına göre bir konut binası inşa edildi ve 1928'de Narkomfin binasında inşaat başladı. Bu bina iç mimarlık tarihine girdi ve dönemin anıtı oldu.
Komün evi ile sıradan bir çok apartmanlı proje arasında bir şey olduğu ortaya çıktı, içindeki dairelere bile hücre deniyordu. Sakinlerin ev ihtiyaçları ve kültürel ihtiyaçlar için ortak binaları kullanmaları gerekiyordu - mimarların planına göre, bir çocuk odası, bir kütüphane, bir yemek odası ve bir kreşin bulunduğu ortak bir ortak bina sağlanan dairenin dışında. Spor salonu. Bütün bunlar yaşam alanlarına kapalı bir geçitle bağlandı.
Narkomfin Evi'nin tasarımı için Ignatius Milinis ve Moses Ginzburg, modernizmin öncüsü Le Corbusier'den modern mimarinin beş başlangıç noktasına göre mimari tarzı seçti. Destekler, evin içine taşındıkları için cepheyi yükten kurtardı. Bu nedenle, tüm konut binası, sanki yerin üstünde uçuyormuş gibi. Teraslı çatının üzerine bir bahçe yerleştirilmişti, pencereler binayı kurdeleler gibi kuşatıyordu. Zaten o günlerde mimar Moses Ginzburg projelerinde serbest planlamayı kullandı. Bu sayede Narkomfin binasında her daireara katlar olmaksızın birkaç katta yer almaktadır.
Mimarlar daha da ileri gitti: standart mobilyalar bile özel olarak tasarlandı ve tavanların ve duvarların renk düzeni birleştirildi. Sıcak ve soğuk tonlar kullanıldı: sarı, koyu sarı, gri, mavi. Moskova'da bu tür evlerin korunmuş olması büyük bir başarı. Mimar Ginzburg, yeteneği sayesinde modern bir klasik haline geldi. Daha sonra, bina hızla çürüdüğü için sütunlar arasındaki açıklıklar döşendi. Şu anda, ünlü ev restore ediliyor. Diğer bazı binalar aynı tarzda korunmuştur. Moses Ginzburg, Yekaterinburg'da (Uraloblsovnarkhoz'un evi) ve Moskova'da (Rostokino bölgesindeki yatakhane) pasajlarla benzer yapılar tasarladı.
Öncü gölgelere karışıyor
1932'de edebiyat ve sanat örgütleri, Bolşeviklerin Tüm Birlik Komünist Partisi Merkez Komitesinin özel bir kararıyla kaldırıldı. Bu nedenle mimari dernekler tasfiye edildi. Bunun yerine, geçmişin mirasını geliştirme politikasını destekleyen Mimarlar Birliği'ni örgütlediler. Mimaride stil gereksinimlerinin kökten değişmesi kelimenin tam anlamıyla birkaç yıl aldı. Ancak, eklektizme karşı mücadele boşuna değildi. O yıllarda oluşturulan projeler bunun kanıtıdır.
Ginzburg, geçmiş yılların mimari kültürünü sadece yeni bir sanatsal imaj için ilham bulmanın bir yolu olarak kabul ederek, yapılandırmacılık pozisyonlarında kaldı. Bu yıllarda geleneklerin neredeyse her zaman olduğunu savunduğu birçok makale yazdı.teknik yetenekler nedeniyle ve şimdi mimarlar çok daha iyi silahlanmış durumda. Dolayısıyla betonarme çağında antik çağ kriterlerine güvenmek pek mantıklı değil.
1933'te Victor ve Alexander Vesnin kardeşler, Moses Ginzburg ile birlikte Dnepropetrovsk'ta bir kamu binası için bir proje geliştirdiler - Sovyet Örgütleri Evi. Projede yapılandırmacılık unsurları vardı, ancak içinde başka özellikler de ortaya çıktı - Ginzburg'un yirmili yılların fikirlerine açıkça aykırı olan çok daha karmaşık ve etkili üç boyutlu bir mekansal kompozisyon. 1936'da, bu eser, 1937'de tüm yabancıların Ginzburg tarafından değil, yarışmayı kazanan Boris Iofan tarafından şaşırtıldığı, Paris'teki Dünya Sergisi için Sovyet pavyonunun projeleri yarışmasında yer aldı. Mukhina'nın heykeli "İşçi ve Kolektif Çiftlik Kızı" pavyonu taçlandırdı.
Emek Sarayı
Sovyet mimarları, kamu binalarının inşasına her zaman çok dikkat ettiler ve onları yeni sosyal anlamlarla doldurdular. Konu, amaçlarına göre net bir ayrım yapılmadan bilinmiyordu. Bu nedenle, daha önce kullanılmayan işlevlerin bu binalara dahil edilmesine ilişkin fikirler ortaya çıktığında, insanların kamusal yaşamının ihtiyaçları önemli ölçüde değiştiğinden, genellikle bir proje oluşturma sürecinde yeni formlar arandı. Bunlar sendika, parti, kültür, eğitim, Sovyet kamu kuruluşlarının faaliyet gösterdiği fabrikalardı.
Bu tür aramalar yalnızca ilk aşamada başarılı olmakla kalmadı, aynı zamanda torunlaramultidisipliner bilginin gelişimi. Çalışma Sarayı tam da böyle bir yapıdır, karmaşık bir kamu binası örneğidir. Proje yarışması Moskova'da yapıldı. 1922'de Moskova Kent Konseyi tarafından ilan edildi. Site harika olmuş. Daha sonra Moskova Oteli orada inşa edildi.
Tekstil evi
Ülkede toparlanma dönemi sona ermek üzereydi, sanayi inşaatı başladı, uluslararası ticaret ilişkileri kuruldu. Bütün bunlar, endüstriyel ve ticari kuruluşlar için çok sayıda idari (ofis) binasının yaratılmasına yol açtı. Ülkeyi yeterince temsil edebilmeleri için sadece rahat değil, aynı zamanda etkileyici olmaları gerekiyordu.
Bu dönemde Ginzburg tarafından bu tür üç yapı tasarlandı. Tekstil Evi, 1925'te All-Union Tekstil Sendikası için oluşturulan ilk projedir. Bu organizasyon, Zaryadye'deki binanın tasarımı için bir yarışma ilan etti. Yarışma programı oldukça karmaşıktı, mimarların neredeyse hiçbir hareket özgürlüğü yoktu: kurumların tam olarak bulunduğu on kat, sadece en saf haliyle işlevsellik. Kırk projenin yer aldığı yarışmada Ginzburg üçüncülük ödülü aldı. Pek çok mimar, bu çalışmanın işlevsellik, kompozisyon ve mekansal hacmin korunması açısından en iyisi olduğunu düşünüyor.
Çözüm çok kompakttır, net yazılım gereksinimleri tam olarak karşılanır. Ofis binaları yatay pencerelerle vurgulanır, betonarme çerçeve binanın yapısını - yapılandırmacılığı en saf haliyle açıkça yansıtır. Sonraki ikikatlar - otel. Burada cama farklı şekilde karar verilir. Daha küçüktür, ancak ritmik olarak düzenlenmiş çıkıntılar ve teraslar nedeniyle konfigürasyon daha karmaşık hale gelir. Onuncu katta - teraslı bir köşk şeklinde yapılmış tamamen camlı bir restoran. Bodrum katında bir garaj, bir gardırop ve bir mağazanın donatılması planlandı. Diğer bodrum katlar ise depolara ayrılmıştı.
Rusgertorg ve Orgamal Evleri
Ginzburg tarafından tasarlanan serinin ikincisi, Rus-Alman anonim şirketinin Moskova ofisi için tasarlanan Rusgertorg Evi'ydi. Konumunun "kırmızı" çizgide olması gerekiyordu - Tverskaya Caddesi. Proje, tekstil işçileri binasının hemen ardından 1926'da tamamlandı, bu nedenle dış formlarında (ofis alanı hariç) çok fazla ortak nokta var.
Aynı şekilde ofis binaları için geniş alanlar ayrıldı, benzer yatay çizgilere sahip pencere şeritleri, en üst katta açık teraslı bir kafe vardı. Avluda, yaşam alanları için balkonların sağlandığı bir otel binasının kullanılması gerekiyordu. Tverskaya'nın yanından, birinci katın tamamı devasa cam vitrinlerle dolu. Binalardan birinde sinema da var.
Üçüncü proje 1927'de tamamlandı ve "Orgamal" anonim şirketi için tasarlandı. Bu bina iki ana ve tamamen heterojen bölümden oluşuyordu - arabaların sergileneceği devasa bir sergi salonu. Birinci katın tamamı ona tahsis edildi ve ofis alanı yukarıdaydı. Ve bu iki proje için gereksinimler artırıldı, çözümün yapıcılığının çok yüksek olması bekleniyordu. TesislerBu kadar farklı bir oryantasyonu çalışanlar için konforlu hale getirmek zordur. Ancak Ginzburg bunu iyi yaptı.
İfade edici yapılandırmacılık
Ginzburg, ofis binaları projelerinde son derece ilginç bir şekilde hacim-mekansal kompozisyonlar kullandı. Burada etkileyici bir görünüm kazanma arzusu çok fark edilir hale geliyor. Bu çabası başarı ile taçlandı. Kontrastları not etmek gerekir: binanın tamamen camlı alt kısmı ve yukarıdaki katların boş duvarları, ofis pencerelerinin yatay şeritleri ve çok daha fazlası.
Değerlendirilen üç projenin her biri, kompozisyon açısından sürekli olarak daha karmaşık hale geldi. "Orgamel" toplumu için kompozisyonun en dinamik olduğu ortaya çıktı. Cephelerdeki renk bile çok yetkin bir şekilde kullanılmış ve binaların görünümünün etkileyiciliğini arttırmıştır. Ayrıca tabelalarda yazının ustaca kullanılması amaca ulaşmak için işe yarar. Geçen yüzyılın yirmili yıllarının mimarisinde, Ginzburg tarafından yapılan ofis binalarının projeleri haklı olarak gerçek bir fenomen haline geldi. Artık uzmanlar tarafından inceleniyor ve modern klasikler olarak kabul ediliyorlar.
Yirmili yılların ortalarında, Ginzburg açıkça tanımlanmış programlarla başka birçok bina projesi yapıyor. Dnepropetrovsk ve Rostov-on-Don'daki İşçi Sarayları sadece iki harika örnek. Her iki binanın da çok işlevli hale getirilmesi gerekiyordu. Bir tiyatro, bir spor kompleksi, toplantı salonları, konferans salonları, okuma odaları ve kütüphaneler, bir yemek odası, bir konser salonu, çevreler ve şefler için tesisler sağlamaları gerekiyordu.stüdyo çalışması.
Mimar, binalardaki ana fonksiyonel grupları öne çıkararak tüm gereksinimleri karşılayan projeler yarattı: kulüp, spor, tiyatro (eğlence). Kompakt bir plan kullanmadı, ancak şu veya bu şekilde birbirine bağlı ayrı gövdeler kullandı. Sonuç, hacim ve mekan açısından karmaşık bir kompozisyon oldu, ancak dış sadeliğini ve ahengini kaybetmedi. Moses Ginzburg'un binaları yeni çözümler gerektiriyordu. Kamu binalarının tasarımında, şimdi çalışma nesneleri olarak hizmet eden bu tür buluntular ortaya çıktı. O günlerde hiç kimse yapının işlevsel tarafını derinlemesine düşünmeyi bilmiyordu, daha önce tek bir bütüne bölünmüş olanı bu kadar doğallıkla birleştirmeyi kimse başaramadı.
Savaş öncesi ve savaş zamanı
Otuzlu ve kırklı yıllarda, yapılandırmacılığa olan talep yirmili yıllardakinden daha azdı, ancak Ginzburg'un fikirlerinin çoğu kök saldı. Örneğin, 1930'da düşük katlı bir kompleks "Yeşil Şehir" için bir proje geliştirdi. Bu, prefabrik standart konut inşaatının başlangıcı oldu. Sanayileşmenin muzaffer hızına rağmen, Ginzburg'un fikri, artık yaygın olarak kullanılan yeşil alanlarla endüstriyel alanları yerleşim alanlarından ayırma fikri benimsendi.
Büyük Vatanseverlik Savaşı sırasında, usta zaten ciddi şekilde hastaydı, ancak yıkılan şehirlerin restorasyonu için planlar üzerinde çok çalıştı. Zaferi, Kırım'ın güney kıyısındaki Kislovodsk ve Oreanda'daki sanatoryum binalarının projeleri üzerinde çalışarak karşıladı. Onu kısa kesen mimarın ölümünden sonra inşa edildiler. Ocak 1946'da hayat.
Bu çağın diğer birçok büyük ustası, Moses Ginsburg'un yaptığı kadar çok projeyi hayata geçiremedi. Aralarında çok sayıda kamu binası var: Moskova'da - bu Rusgertorg'un binası, Tekstil Evi, Çalışma Sarayı, Kapalı Çarşı, Mahaçkale'de - Sovyetler Evi, Kislovodsk'ta sanatoryumlar ve diğer birçok bina. eski Sovyetler Birliği'nin farklı şehirleri.
Eski
Musa Yakovlevich'in birçok projesi hayata geçirilmedi. Torunlarına bütün bir kütüphane bıraktı - makaleler, kitaplar, en küçük ayrıntısına kadar yapılan bina projeleri. Ama eserleri yaşıyor. Şu anda, 1997'de açılan mimari atölyesi "Ginzburg Architects" başarıyla faaliyet gösteriyor, burada baş ustanın torunu - bu harika yeteneği babasından ve büyükbabasından miras alan Alexei Ginzburg.
Rusya Mimarlar Birliği'nin bir üyesi, Uluslararası Akademi'de mimarlık profesörü ve birçok ödülün sahibi olan Moskova Mimarlık Enstitüsü'nde defalarca yüksek ödüller kazandı. Ünlü mimarın torunu, modernist mimarlığı ardışık bir meslek olarak görüyor. Moses Ginzburg'un fikirlerini sadece devlet desteklemekle kalmadı. Çalışmalarının ardılları aile içinde büyüdü.
