Mimar Leonidov Ivan Ilyich: doğum tarihi, biyografi, projeler ve mimari tarz

2024 Yazar: Henry Conors | [email protected]. Son düzenleme: 2024-02-12 14:15

Mimar Leonidov, Rus avangardının ünlü bir temsilcisidir. Çalışmaları, önerdiği fikirlerin büyük talep gördüğü Sovyet dönemindeydi. Sözde "kağıt mimarisi" ve yapılandırmacılığın ustası, sanatın bu yönünde parlak ve dikkat çekici bir iz bıraktı.

Çocukluk ve gençlik

Mimar Leonidov 9 Şubat 1902'de doğdu. Tver eyaletinin topraklarındaki Vlasikha çiftliğinde doğdu. Kırsal bir okulda dört dersten sonra, bir süre bir köyün ikon ressamının öğrencisi oldu, zamanla çalışmak için düzenli olarak Petrograd'a gitmeye başladı.

1921'de Ivan Ilyich Leonidov, VKhUTEMAS'ın resim bölümünün öğrencisi oldu. Zamanla Vesnin'in atölyesine transfer olur ve burada doğrudan resim eğitimi almaya başlar.

Erken kariyer

Mimar Ivan Leonidov, 1925'ten beri yarışmalara aktif olarak katılıyor. Çalışmaları defalarca ödüllendirildiödüller ve ödüller. Bunlar arasında bir köylü kulübesi projesi, Minsk'te bir üniversite, İvanovo-Voznesensk'teki konut binaları ve tipik işçi kulüpleri yer alıyor.

Üniversitede okurken, makalemizin kahramanı, kendi dergilerinde yayınlanan yapılandırmacılar OSA'nın yaratıcı derneğinde aktif olarak yer almaya başlar. Leonidov, VKhUTEMAS'tan mezun olduğunda yapılandırmacılık zor bir durumdaydı. Ana tehdit, resmi üslup klişelerinin olasılığıydı.

Yalnızca 1920'lerin ikinci yarısında, Sovyet mimarları tehlikeli eğilimlerden uzaklaşmayı başardılar ve şekillendirme sorununa ve ayrıca hacimsel-mekansal kompozisyonla ilgili ilişkiye önemli katkılarda bulundular. Mimar Leonidov bu sorunların çözümünde aktif rol aldı.

Lenin Enstitüsü

Yazımızın kahramanı yapılandırmacılığın gelişmesinde de büyük rol oynamıştır. Mimar Leonidov'un mezuniyet projesi başkentteki Lenin Enstitüsü'ne ithaf edildi. 1927'de halka sunuldu. Ivan'ın oditoryumu tasarlarken önerdiği çözüm çok sıra dışıydı. Metal yapılar üzerinde yerden yükseltilmiş devasa bir top şeklinde yapmayı önerdi.

Ana oditoryumun yanında, mimar Leonidov'un projesine göre, literatürü depolamak için dikey bir paralelyüz olacaktı. Bu fikirlerde, Ivan Ilyich'in modern bir şehir inşa etme ilkelerine ilişkin yenilikçi anlayışının yanı sıra, öğelerinin uzaydaki organizasyonu, ilk kez açıkça ifade edildi.

Leonidov'un mimari topluluğu bir grup olarak kabul edildiBu durumda ikincil bir rolden ziyade birleştirici bir rol oynayan, alanın belirli bir bölümünü bileşimsel olarak işgal eden binalar. Doğayla olan bağlantı onun için sadece çevredeki bitki örtüsü ve araziyi hesaba katarak değil, aynı zamanda binanın kendisinin mekanla olan etkileşiminde de belirgindi.

Bu eğitim kurumunun projesini oluştururken, mimar Leonidov, binanın şekli ne kadar özlü olursa olsun, herhangi bir unsurdaki sanatsal olanakları ortaya çıkarma arzusu gibi çalışmalarının böyle bir özelliğini gösterdi. Geometrik hacimlere karşı böyle bir tutum yenilikçiydi, yeni bir mimari görünüm arayışına katkıda bulundu. Üç boyutlu kompozisyonlar oluştururken mimar Ivan Leonidov'un çağdaş teknolojinin en son başarılarına dayanması, yapıların ve herhangi bir unsurun niteliksel yeteneklerini en üst düzeye çıkarmaya çalışması da büyük önem taşıyordu.

Fırsatların zirvesinde

Leonidov için yaratıcı anlamda en verimli ve yoğun dönemin 1927'den 1930'a kadar olan zaman dilimi olduğuna inanılıyor. Bu süre zarfında doğrudan OCA'nın çalışmalarına dahil olur, sürekli tartışır, bakış açısını savunur.

İvan İlyiç Leonidov'un birçok ünlü eseri bu zamana kadar uzanıyor: Santo Domingo'daki Kolomb anıtının projeleri, Kültür Sarayı, Moskova'daki Sanayi Evi ve Film Fabrikası, Alma-Ata'daki Hükümet Konağı, Magnitogorsk topraklarında sosyalist yerleşim.

Temel bilimsel çalışması, temelde yeni birsosyal tip. Onunla 1929'da OCA kongresinde konuşuyor. Kendi görüşüne göre, kendisinden öncekilerin yaptığı gibi bir tören topluluğu değil, toplumun sıradan ve günlük yaşamının merkezi haline gelen büyük ölçekli bir kulüp kompleksi tasarlıyor.

Geliştirdiği kulüp türü, o sırada kitlesel olarak inşa edilenlerden temel olarak farklıydı. Leonidov, ayrı alanlardan oluşacak büyük kulüp kompleksleri yaratma ihtiyacında ısrar etti. Kendi aralarında evrensel ve özel amaçlı binalarla bağlanmaları gerekiyordu. Programına göre, böyle bir kulüp aslında bir kültür ve park kompleksi haline geliyor. Evrensel bir salon, botanik bahçesi, laboratuvarlar, kütüphane, spor alanları, park ve çocuklar için bir pavyon içeriyordu. Kompozisyonun tamamı mümkün olduğunca özgür ve geniş bir şekilde tasarlandı.

Film fabrikası projesini oluştururken Leonidov, mekansal ve hacimsel kompozisyonun birçok varyasyonunu sundu. Bu nedenle, eserleri için nadir görülen düzenlerin pitoreskliği ve karmaşıklığı gelişmiştir.

Uluslararası bir yarışmada, Columbus'a bir anıt sunan Leonidov, bir anıt oluştururken standart teknikleri terk etti. Onun projesi, ilerleme ve enternasyonalizmin uygulanmasında insanlığın ortak hedefleri fikri ile baştan sona nüfuz etti. Mimar Leonidov'un Columbus anıtı üzerindeki çalışması, dünya bilim ve kültür merkezi projesinin yaratılmasının temelini oluşturdu. İçine bir gözlemevi, gezegenler arası iletişim enstitüsü, dünya bilimsel kongreleri için bir salon, bir havaalanı, bir televizyon merkezi ve çok daha fazlasını yerleştirmeyi önerdi. Aynı zamanda kalpKompleksin sadece Columbus'a adanmış bir müze olması gerekiyordu. Cam bir kapağa sahip olması ve duvarlar yerine hava jetleri şeklinde yalıtım olması gerekiyordu.

Sanayi Evi ve "Centrsoyuz" projeleri, uçtan boş cephelere ve uzunlamasına cam duvarlara sahip karakteristik dikdörtgen prizmalar şeklinde yapılan ilk ofis binalarından biri oldu. Ortaya çıkan paralel borular, kaldırılan asansör boşlukları ve ana binaya bitişik müştemilatlar nedeniyle mekansal zenginlikte ustalaştı.

Magnitogorsk Projesi

Magnitogorsk'un sosyalist yeniden yerleşimi sırasında, Leonidov bir şehir plancısı olarak görev yaptı. Yeni şehrin sözde koridor sokaklarına sahip olmayacağını hayal etti. Şehir hattının kendi versiyonunu önerdi, benzer projeler o sırada başka mimarlar tarafından zaten geliştiriliyordu. Ona göre, Magnitogorsk'un sanayi bölgesinden ayrılacak dört otoyol boyunca gelişmesi gerekiyordu.

Şehir hattı, çocuklar için eğitim kurumlarıyla dönüşümlü olarak yer alan bir dizi yerleşim alanından oluşuyordu. Kenarlarda spor alanları, kamu tesisleri ve parklar yer alacaktı. Yolcu ve kargo karayollarına çeperde yer verildi. Aynı zamanda, şehrin kendisi yeşil bir kütleye çarpıyor gibiydi.

Son olarak, bu yaratıcı dönemde öne çıkan bir başka proje de başkentin Proletarsky semtindeki Kültür Sarayı oldu. Yine rekabet koşullarından uzaklaşarak, fikrini geliştirmeye devam eden bir konut "kültürel" alan organizasyonunun geliştirilmesine odaklandı.yeni bir sosyal kulüp türü. Onun Kültür Sarayı, bütün bir yerleşim bölgesinin tek bir sisteminde yeni bir yapı için bir yer bulma girişimiydi. Modern yaşamın artan hızının koşullarını dikkate alan mimar, şehir gürültüsünden izole edilecek büyük ölçekli bir vaha şeklinde bir kültür kompleksi yaratmanın makul olduğunu düşündü, böylece bir kişi psikolojik olarak rahatlayabilirdi. yoğun bir gün.

Aynı zamanda, Kültür Sarayı'nın topraklarını şartlı olarak dört bölgeye ayırdı - spor, araştırma, kitle eylemleri bölgesi ve gösteri alanı. Bu sektörlerin her biri için belirli bina tipleri ve rasyonel yerleşim planları geliştirilmiştir. Örneğin spor salonunun piramit şeklinde olması, üzeri hareketli sahnelere sahip cam yarım kürelerle kaplı olması gerekiyordu.

Mimar I. I. Leonidov'un bu binanın projesi, hem kulübün kaderine hem de genel olarak Sovyet mimarisinin sorunlarına adanan şiddetli tartışmaların nedeni oldu.

30'larda çalışmak

30'larda makalemizin kahramanı çeşitli tasarım organizasyonlarında çalışıyor. Özellikle Igarka'nın inşaatı ve planlaması ile uğraşıyor, Moskova, Serpukhovskaya Zastava Meydanı, Pravda gazete kulübünün yeniden inşası için projeler geliştiriyor ve Hermitage bahçesinin yeniden inşası üzerinde çalışıyor.

30'larda Ivan Ilyich Leonidov'un biyografisi oldukça başarılı bir şekilde gelişti. Bu dönemde en iyi eserlerinden birini yarattı - üzerinde görünmesi beklenen Narkomtyazhprom evinin rekabetçi bir projesi. Başkentin Kızıl Meydanı. Makalemizin kahramanı, yükseklik, plan ve siluet bakımından farklılık gösteren üç cam kuleden oluşan özgün bir mekansal kompozisyon elde etti. Kendi aralarında, birinci kat seviyesinde bir stylobat tarafından birleştirildiler. O zamanlar özellikle ilgi çekici olan, geçmişin mimari topluluklarıyla bir arada var olması beklenen büyük ölçekli modern bir yapıya yaklaşımıydı.

Yapısında, bu eser de dahil olmak üzere İvan İlyiç Leonidov'un tüm mimarisi, Büyük İvan Çan Kulesi ve Aziz Basil Katedrali yakınında bulunan bina komplekslerinin ilkeleriyle derin bir bağlantıya sahipti.

30'ların ikinci yarısında, makalemizin kahramanı, Nizhny Tagil bölgesinde, Urallardaki Usolye köyünde ve Artek öncü kampında görünmesi gereken Klyuchiki konut kompleksi üzerinde çalışıyordu. Bu dönemin büyük ölçekli projelerinden biri, Kislovodsk'taki sanatoryum topraklarındaki görkemli merdivenlerdir.

Krizden

40'lı yıllarda Leonidov, Büyük Vatanseverlik Savaşı'nın patlak vermesiyle ağırlaşan yaratıcı bir krizin içinde buldu. Bununla ancak savaş sonrası yıllarda başa çıkmayı başarır.

50'lerde, mimar Ivan Leonidov'un fotoğrafı zaten herkes tarafından iyi biliniyordu ve zamanımıza gelen projeleri yeni bir yaratıcı yükselişin başlangıcına tanıklık ediyor. Çoğu tamamen çalışmadı, sadece taslak eskizler şeklinde kaldılar. Özellikle, Birleşmiş Milletler binasının, "Güneşin Şehri", Saray'ın eskizlerini oluşturur. Konseyler, diğer birçok büyük ölçekli yapı.

O dönemde mimarlıkta biçimlendirme alanında oldukça karmaşık ve çelişkili süreçler başladı. Her şeyden önce, yaratıcıların çoğunluğunun, en basit geometrik formların kullanılacağı işlevselcilik geleneklerinden reddedilmesiyle ilişkilendirildiler. Bu sorunlara ilişkin görüşler değişti, estetik idealler revize edildi, mimarinin kendisinde birçok eğrisel ve karmaşık form ortaya çıktı.

Mimaride yeni formlar

Leonidov, 50'li yıllarda aniden basit geometrik şekillerden eğrisel olanlara geçiş yapan birçok meslektaşının aksine, yaratıcı bir arayış içindeydi. 20'li yıllarda var olan gelenekleri reddetmedi. Aynı zamanda, onları modern teknolojinin ve temelde yeni estetik ideallerin üzerine dayandırılması ve geliştirilmesi gereken yeni bir mimarinin temeli olarak gördü.

20'li ve 30'lu yıllarda Leonidov, çalışmalarında küresel ve dikdörtgen şekillerle birlikte ikinci dereceden eğriler kullandıysa, 40'lı ve 50'li yıllarda bunların en yaygın olarak kullanıldığını bulur. Yapı ölçeğinden kent ölçeğine geçişte hacim-mekansal kompozisyonda anahtar rolü çadır biçimli formlara verdiğini belirtmekte fayda var. Onları tonozlu ve dikdörtgen hacimlere tabi tuttu.

1920'lerin sonlarında olduğu gibi, şekillendirmede meydana gelen süreçleri büyük ölçüde tahmin etmeyi başardı. Örneğin, aynı çadır şeklindeki formların görünümü. Yapının ölçeği ile yapı ölçeği arasındaki ilişkiyi içgüdüler düzeyinde hissettiğini kabul etmeye değer.mimari form.

Proceedings

O zaman, makalemizin kahramanı zaten gerçek bir ustaydı, Ivan Ilyich Leonidov'un fotoğrafı çağdaşları tarafından iyi biliniyordu, ancak bıraktığı iş miktarı azdı. Önemli projelerinden hiçbirini hayata geçirmeyi asla başaramadı.

Hepsi mimarlık dilinde formüle edilmiş bir tür teorik beyana dönüştü. Leonidov, çalışmalarında, öncelikle sosyal anlamda sürekli olarak yeni bina türleri arayışındaydı. Temel ve gerçekten önemli kentsel sorunları çözmeye çalıştı. Projelerinde teorik gelişmelere ağırlık verdi. Her biri aynı anda mimari yaşamda gerçek bir olay haline geldi. Birçok meslektaşını belirli sorunlara yeni bir bakış atmaya zorladı.

Leonidov teorik gelişmelerini arama ve deneysel projeler düzeyine getirmeyi başardı. Aynı zamanda, genel olarak önemli fikirleri korumaya çalıştı, eserlerin çoğu mümkün olduğunca ayrıntılıydı. Çalışmasının asıl özgünlüğü buydu.

Kişiliğin anlamı

Bir mimarın kişiliğinin önemini küçümsemek zordur. 1920'lerde Sovyet mimarisinin gelişimine paha biçilmez bir katkı yaptı.

Gelecek yıllarda mimarlığın gelişiminde trendler gösteren eserler yaratan, olağanüstü yetenekli gerçek bir mimardı.

İşindeki ana şey, sosyal özü yeniden düşünmektibinalar.

Leonidov 1959'da 57 yaşında öldü. Başkent Voentorg'un merdivenlerinde akut kalp yetmezliğinden öldü. Mezarının üzerinde Serednikovo köyündeki mezarlıkta küp şeklinde bir anıt var.