Peter Behrens - ilk endüstriyel tasarımcı, en büyük Alman sanatçı ve mimarlarından biri. Modern endüstriyel tasarımın kurucusudur. Aynı zamanda Alman Werkbund ve Münih Secession'un kurucularından biriydi. Behrens en çok işlevselci mimarinin temsilcisi olarak biliniyordu. Dönüşümün ve cam veya çelik gibi yeni teknolojilerin, tasarımların ve malzemelerin kullanımının destekçisiydi.
Biyografi
Peter Behrens 1868'de Habsburg'da doğdu. Düsseldorf ve Karlsruhe'deki sanat okullarında resim eğitimi aldı. Peter Behrens'in ilk eserlerine bakarsanız, en başından beri Art Nouveau'nun (Almanya'da - Jugendstil) bir takipçisi olduğu açıkça ortaya çıkıyor. 1897'de İtalya'yı ziyaret etti ve döndükten sonra Münih ortak atölyelerinin organizatörlerinden biri oldu. Bir yıl sonra endüstriyel ürünlere şekil vermeye başlayan Behrens, aynı yıl Darmstadt'a davet edildi. Orada mimar evini inşa etti. Sadece yapıyı kendisi tasarlamakla kalmadı, mutfak bıçaklarına kadar iç mekanın tüm unsurlarını da tasarladı. Bu ev sanat ve zanaat simbiyozunun bir örneğidir, sadece Art Nouveau'nun etkisini değil, aynı zamanda bireysel tarzı da gösterir. Daha sonraki çalışmalarda en açık şekilde ortaya çıkacak olan Peter Behrens.
Berens'in evinin neye benzediği fotoğrafta görülebilir.
Kariyer
1902'de ilk uluslararası sergi Torino'da gerçekleşir. Bir mimar, Peter Behrens'in "Zerdüşt Stili" olarak adlandırılan imza stilini yeniden üreten bir Alman sergisi tasarlıyor.
Önümüzdeki dört yıl, Behrens Düsseldorf sanat okuluna başkanlık ediyor. 1906'da, Oto Eckmann ve Adolf Messel'in daha önce birlikte çalıştığı AEG endişesinin sanat yönetmenliği görevine davet edildi. Berens, yalnızca reklam ve ürünlere değil, aynı zamanda üretim tesislerinin ve işçi dairelerinin tasarımına da uzanan şirketin kurumsal kimliğini geliştirdi. Çeşitli ürünler, belirli geometrik öğelerin tekrarına dayanan tek bir stil oluşturma ilkesine tabiydi: daireler, ovaller, altıgenler. Biçimlendirmenin kaynağı, Behrens'in uyumlaştırdığı ve belirli orantılara ve ritme yol açtığı faydacı mühendislik biçimleriydi. Tüm süslemeleri ve geleneksel biçimleri ortadan kaldırdı.
Peter Behrens Architecture, teknik gereksinimleri yaratıcı çözümlere dönüştürmenin yeni bir yoludur. Sanatsal yeteneği, endüstri ve teknolojinin temsil ettiği dar çerçeve tarafından bile engellenmedi. Mimar ve sanatçının AEG'deki çalışmaları, uygulaması daha sonra yaygınlaşan ve kurumsal kimliğin ilk örneğiydi.artık tasarımcının ana araçlarından biridir. Bununla birlikte, diğer şeylerin yanı sıra, Peter Behrens, endişe duyulan endüstriyel binaların tasarımıyla uğraştı. 1909 yılında, tasarımı modern yaşamın bir parçası olarak sanayinin önemini simgeleyen bir türbin fabrikası inşa edildi. Bir "endüstriyel güç tapınağı" ve bir sanat eseri haline geldi.
Endüstri ve yaratıcılık
Mimar Peter Behrens, endüstriyel bir bina inşa etme ilkelerinin evrensel olduğu fikrini geliştirdi. Bunu, St. Petersburg'daki Alman Büyükelçiliği'nin temsili binasını tasarlarken kullandı. Bina, Isakievskaya Meydanı'nda yer almaktadır ve yabancılaşma ve ölçek ile karakterizedir. Lobinin, resepsiyon salonlarının ve ana merdivenin iç mekanlarını tasarlarken Berens, modernize edilmiş klasiklerin tarzına bağlı kaldı.
Cephenin anıtsallığı, ciddiyeti ve çileciliği, binanın içindeki dekorasyonun zarafetiyle, bol ışık ve lüksle tezat oluşturuyor. Lobideki güçlü tavan kirişleri ve siyah sütunlar, antik Yunan mimarisini andırıyor. İkinci katta, ön süitte, aynı zamanda faydacı bir yapıya sahip olan salonları ayırmak için sürgülü kapılar kullanıldı: gerekirse, birkaç salon kolayca tek bir odada birleştirilebilir. Mermer kaplı Taht Odası, özel günlerde Prusya Salonuna bağlanır. Giriş, iki sütunlu bir Dor revak ile görsel olarak ayrılmıştır. Ne yazık ki elçilik binası orijinal haliyle günümüze ulaşamamıştır. 1914'te patlak veren Alman karşıtı duygularyıl büyük bir pogromla sonuçlandı. Bunun sonucunda Taht Odası yakıldı, birçok eser de hasar gördü ve binanın çatısında bulunan bir grup heykel atıldı. Elçilik binası Behrens'in ülkemizdeki tek eseridir.
Bir stil olarak anıtsallık
Peter Behrens tarafından tasarlanan Berlin'deki türbin fabrikası, anıtsallığı ile etkileyicidir, ancak bu etki, törensel niteliklerin bolluğu ile değil, devasa cephe ile değil, tüm yapının ölçeği ile elde edilmiştir., fabrikanın muazzam büyüklüğü. Fabrika binası, sıradan insanlar tarafından teknolojik bir nesne olarak hemen algılanmaktan uzaktır. İnsan ve makine eylemlerinin simbiyozunda doğan, her şeyi fetheden bir güç fikrini taşır. İlginç bir gerçek şu ki, proje herhangi bir dekoratif stilden yoksundu ve binanın kendisi Almanya'da cam ve çelikten yapılmış ilk binaydı.
Fotoğrafta - bir dönüm noktası haline gelen Türbin Fabrikasının ünlü binası. Peter Behrens burada AEG için geliştirilen kurumsal kimliği kullandı: standartlaştırılmış açılar ve geometrik şekiller yoktur, ancak tüm öğeler aynı zamanda faydacıdır.
Sanat Filozofu
Behrens, anıtsal sanatın dönemin kültürünü yansıtan en önemli unsur olarak adlandırılabileceğini yazdı. Ancak ünlü mimara göre anıtsallık sadece mekansal ihtişamdan uzaktır. Binalar da nispeten anıtsal olabilir.boyutları küçük ve tek bir izleyiciyi etkilemeyi başaramayacakları gerçeği önemsizdir. Anıtsal eserler kitleleri etkilemelidir, ancak o zaman büyüklükleri tam olarak ortaya çıkar.
Behrens ayrıca anıtsal ihtişamın maddi olarak ifade edilmediğini söyledi. İnsanların zihinlerini çok daha derin yollarla etkiler. Bunlar, mimari ilişkilerde kendini gösterebilen oranlar ve kalıplarla uyumdur.
Diğer işler
Behrens tarafından 1910'da tasarlanan Berlin Yüksek Gerilim Fabrikası, karmaşık yapıların simetrik bir düzende düzenlenmesinin açık bir ifadesidir. Shinel'in klasisizmi burada türbin fabrikasının inşasından daha açık bir şekilde gösterilmektedir. Ayrıca Düsseldorf'ta bulunan Mannesmann endişesinin yönetim binası da geleneksel üsluba yöneliyor. Birkaç on yıl sonra kurulan tipik bir ofisin prototipi olarak ilginç. Artık bunu hemen hemen her modern ofis alanında görebiliyoruz: birçok hareketli bölme tarafından sağlanan esnek bir yerleşime sahip geniş bir alan.
1912 yılında Behrens tarafından tasarlanan küçük motor fabrikası da ünlü mimarın benzer bir tekniği nasıl kullandığının bir örneği. Fabrika binasının uzun cephesi, basitleştirilmiş bir düzen oluşturan dikey silindirik direklerle bölünmüş gibi görünüyor.
Dünya Görüşü
Mimar, Birinci Dünya Savaşı'ndan büyük ölçüde etkilendi vesavaş sonrası yıllar. Milliyetçi şovenizmin gerçek anlamını ve onun anti-demokratik güçlerle bağlantısını anlıyor. Bir kafa karışıklığı ve hayal kırıklığı dalgasıyla Berens, dışavurumculara yakınlaşır. Savaş öncesi yıllarda milliyetçi romantizmin karakteristiği olan tekniklerin çarpıtılmasında yeni bir ifade dili çizmeye başlar, ancak bütünün örgütlenmesinin rasyonalitesini çalışmasından dışlamaz.
Topluluk faaliyetleri
Projeler üzerinde çalışmanın yanı sıra Peter Behrens, Düsseldorf Endüstriyel Sanat Okulu'na başkanlık etti. 1922'den 1936'ya kadar Güzel Sanatlar Akademisi'ndeki Viyana Mimarlık Okulu'nu da yönetti. Bir mimar olarak Avusturya ve Almanya'daki avangard sanatçılar üzerinde güçlü bir etkisi oldu. Behrens, inşaatın rasyonelleştirilmesi konusunu ele almış ve bu yönün temellerini atmıştır. Peter Behrens tarafından geliştirilen teorik tasarım ilkelerinin çoğu, öğrencilerinin çalışmalarına yansıtılır ve devam ettirilir. Bu adam sadece yetenekli bir mimar değil, aynı zamanda iyi bir öğretmendi. Ludwig Mies van der Rohe ve 1938'den beri Harvard Üniversitesi'nde mimarlık profesörü olan Alman Bauhaus'un tasarımcısı W alter Gropius, atölyesini ziyaret etti. Bir süre Le Corbusier, Behrens ile de çalıştı.
Sonuç
Peter Behrens, çalışmalarında her zaman duygusallıktan çok hesaplamaya güvenmiştir. Bu mimar, teknik yapılara dayalı uyumlu ve işlevsel tektonik yapılar yaratma yeteneğine sahipti. Behrens'in ana değeri, yaratıcı unsurların içine girmesidir.sanayi. Şimdi "tasarımcı" olarak adlandırılan mesleğin temellerini atan oydu. Peter Behrens, endüstriyel binaların sadece faydacı yapılar değil, aynı zamanda anıtsal, acıklı sanat olabileceğini kanıtlayabildi. Biçimlendirme yöntemlerinde yatan büyük bir sanatsal potansiyelin varlığını açıkça gösterdi.
